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古诗里的形象采莲女的娇羞

来源: 情感文章网 时间:2019-05-28 22:52:50

古诗里的形象:采莲女的娇羞

图/来自网络

今天学习的是白居易的《采莲曲》。我们先来读原诗:

采莲曲

白居易

菱叶萦波荷飐风,荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑,碧玉搔头落水中。

白居易塑造了很多经典的女性形象,最擅长写日常生活,尤其是写女性最出色。他写杨贵妃的美:“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂。”写琵琶女:“低眉信手续续弹,说尽心中无限事。”琵琶女弹琴时的神态和她借乐曲传达出的心声,让我们听到了低缓的,幽怨的乐声,感知到她心中的“无限事”也是那么得忧伤。写糟糠弃妇的形象:“母别子,子别母,白日无光哭声苦。”都在我们心中留下了挥之不去的难忘形象。

他笔下的采莲女形象,更是让我们喟叹,百读不厌。

我们先看一、二句:“菱叶萦波荷飐风,荷花深处小船通。”怎么理解?

“菱”和“荷”,都是水上植物,习性和形态都不一样, 更直观的区别是形态不同。清代诗人阮元的《吴兴杂诗》写道:“深处种菱浅种稻,不深不浅种荷淇滨区哪看宝宝癫痫病好花”就说明了这一点。菱叶,是贴着水面生的;荷,是被纤细的茎擎起。夏日的荷塘,浮水的菱叶,亭亭的荷,上上下下,高低错落,有很美的层次感,这是静态的美。但更美的是动态。一阵清风徐来,水面起了波纹,菱遇水,起涟漪,飘飘荡荡的样子,这叫“菱叶紫波”。“荷飐风”是什么意思呢?荷叶那么大,荷茎那么纤细,无风时也很袅娜,如果清风徐来,随风摇曳,亭亭袅袅,这景便是“菱叶紫波荷飐风”啊。光有叶不行,下句“荷花深处小船通”,由叶写到花写到人,试想:一片绿色之上,粉白、粉红的荷盛开了,满池荷花,密密匝匝,荷叶空隙处,有小船划过来了:啊,荷塘里还有人在活动呀!这多像一个电影镜头,整个的荷塘,是广角镜头,那只小船,是特写镜头,由景到人,写得多好!

神来之笔还在于三、四句:“逢郎欲语低头笑,碧玉搔头落水中。”荷花深处是只有一只小船吗?不是。是很多小船吗?也不是。那定是两条小船相遇。一条小船上是我们的采莲女,另一条小船上不是别人,正是采莲女日思夜想的心上人,这多巧啊,采莲女看着对面的小伙子,眼睛都亮了,想说话却又咽回去了,怎么办?她把头低下去,娇羞得笑了,多淳朴的中国式的场景啊。出自崔颢的《长干曲四首》(一)诗云:“君家何处住?妾住在横塘。停船暂借问,或恐是同外伤性癫痫发作症状有哪些乡。”这首诗中的女子停下船来搭话,她很直爽,这与她生活在长江上有关。她是讨生活的船家女,遇到过的客人南来北往,见多识广,所以性格较采莲女更开放,更自由,采莲女生活在荷田周围,是水乡女子,是农家女,表达爱情的方式是这样的娇羞、含蓄,又如此之美。又如《宁夏花儿》传唱的那样:“路头路尾相见了,小嘴一抿笑了……”也是如此。其实,不光中国,日本女郎也如是。徐志摩在《沙扬娜拉?赠日本女郎》一诗中写道:“最是那一低头的温柔, 象一朵水莲花不胜凉风的娇羞……”我们品味到这,已陶醉在采莲女的娇羞之中了。

但诗歌中最精彩的一笔,不在这,而是:“碧玉搔头落水中”这一细节。采莲女一低头,一笑,小意外发生了,碧玉簪落到了水里,就像电影里的特写镜头,把少女的激动,少女的慌乱,表现得活灵活现,淋漓尽致。诗结束了,故事却没有结束,碧玉簪掉水里了,划船的小伙子怎么办?是一个猛子扎进水里寻找?小伙子找到了怎么给她?是直接给她,还是约定下次见面时给她?诗歌让读者尽情地去想吧!结尾让我们想到京剧的《拾玉镯》,想到贾宝玉丫头小红,丢掉被贾云捡起的手帕子,就这样,掀起了读者的情感思绪。

整首诗,先是碰巧遇到,再意外簪子落水,让人看到采莲女羞红的笑脸和她激动慌乱的心,爱情的主题表达得如此干净,如此细腻,如此动人,细节描写如此精妙,如见其人,如闻其声,余音不绝,三日绕梁。

白居易是诗魔昆明军海脑病医院好呢,他从生活中发现美,又用凝练的七言绝句表达出来,彰显了最大的魔力。

写莲塘风景最美的是王昌龄:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”

写采莲女子最漂亮的是李白:“日照新妆水底明,风飘香袂空中举。”意思是阳光照耀采莲女的新妆,水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举,荷香体香共羊癫疯疾病的病因有哪些飘荡。

写采莲女神态心理最漂亮的是白居易:“逢郎欲语低头笑,碧玉搔头落水中。”

让我们心中住着采莲女的娇羞,让古诗词中息着的美养护我们心灵。

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